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1995年纽约的蘑菇云，到2025年喜马拉雅的黑烟：蔡国强三十年的漂泊与回旋

海拔五千五百米的风，不是普通的风。它带着雪粒，像刀子一样划过脸颊。江孜热龙一带，平日除了牧民和牦牛，很少有人会来——那天却聚了几十号人，架着设备、搬着箱子，在一个临时搭起的平台上忙碌。有人说这是“升龙”，蔡国强站在高处，比划着角度，他习惯用手势去丈量天空的位置，就像画布上的线条。

爆破声响起的时候，当地的小孩被母亲拉进帐篷里躲避，那片原本清透得能看到远山轮廓的空气，被彩色烟雾搅成了一锅粥。几天后，牧民才敢把羊群赶回原来的草场，但总觉得草叶上有股奇怪的味道。

倒回到1995年的纽约，一个初到美国不久的中年男人，在哈德逊河边第一次放出自己的“蘑菇云”。那时候他38岁，从福建泉州一路辗转日本，再跨过太平洋。他记得自己在上海戏剧学院舞美系读书时，西方现代艺术刚涌入中国——油画不再是唯一选择，于是他开始试火药。这种想法最早是在家乡老街的一次庙会看焰火时萌生，“要是能让它留下痕迹呢？”他后来对朋友这样说。

泉州地方志里有一句旧话：“市井之人好观焰火，以为吉兆。”老人们讲起八十年代末那个冬夜，说城南码头曾经被一阵实验性的爆破照亮，那也是蔡国强早期试验之一，只不过没人想到这会成为他的招牌技艺。

在日本，他遇见了吴红虹，两人在东京租住过一间不足二十平的小屋，小窗外就是电车轨道。他们在那里结婚，大女儿文悠出生——按当时政策，她拿的是日本籍。有一次邻居老太太送来一卷富士山明信片，说等孩子大些可以去看真正的大山；谁知道多年后，《升龙》的最初设计图就写了富士山的位置，只是没获批准。

纽约苏活区，他们换了一套顶层公寓，有个面向东河的小阳台，小女儿文浩在那里学骑滑板车。她长大后穿高定礼服走进巴黎名媛舞会，这类场合一般只认门第和血统，不认作品。当晚她发了一张模糊照片给父亲，上面灯光晃动，看不清人脸，却能看到吊灯下那条白色长裙尾摆拖地很远。

插叙一下2008年的北京奥运开幕式——鸟巢上空29个脚印焰火沿中轴线延伸，这是蔡国强最广为流传的一次创作。在福建老家的村口，他还为奶奶做过《天梯》，用烟花把钢索从海边一直引向夜空，据说完成那晚，有渔船停下来吹哨致意。但也有人记得更刺耳的一幕：九十年代末，他在长城尽头用了六百公斤火药搞所谓延伸项目，当地护林员第二天捡垃圾捡到手酸，还抱怨炸出的碎屑卡进石缝里几年都没清干净。

再切回喜马拉雅。《升龙》计划，其实1989年就在纸上成形，日本、法国环保机构都拒绝了。他自己承认，这是一桩憋了三十多年的心事，如今终于找到了落点。但落点选在青藏高原，让很多关心生态的人皱眉。这片冻土植被稀疏，一株小灌木可能要二三十年才能冒出几厘米，一旦受损，就像老人断骨，很难愈合。有环保专家提醒，高海拔低温环境下金属盐燃烧后的残留物分解极慢，“比乌龟爬还慢”——这是专家半开玩笑的话，却让当地干部听得直摇头。

调查组来了，说燃放前驱赶动物、事后修复环境，可牧民更相信自己的鼻子和眼睛：空气混浊、草叶变色，还有几块硬壳状的不知名碎屑嵌在土里。不止一个老人提到去年泉州无人机掉落事件，“都是一样，不想着改。”

吴红虹很少公开露面，她更多是在海外展览现场陪伴丈夫。从九零年代旅居日本开始，她就没有长期住过国内，大女儿文悠出版过一本叫《可不可以不艺术》的书，小女儿则活跃于社交圈。而这一家人的生活重心显然与国内相距甚远，所以当公众发现他们常住国外、大女儿持日本籍、小女儿美国出生，中国籍只留给蔡国强本人时，那种心理落差便加深了对《升龙》的反感：国外不能做，就回来挑敏感地点？